GRABADOS Y GRABADORES DENTRO
DE LA EPOCA
INDEPENDIENTE.
A
partir de 1810
junto a los cambios politicos
ocurridos en el Rio de la Plata,
la pràctica
del grabado
va a sufir ciertas
modificaciones en cuanto a la imagen como en la tècnica.
En la misiones jesuiticas el arte gràfico cumplia
la funciòn de
satisfacer las necesidades catequistas que lo puramente artìstico mientras que con la
independencia adquiere un carácter
ilustrativo y utilitario sirviendo para trasmitir las virtudes civicas y patriotas de la
pequeña aldea, tal lo demuestra el retrato de San Martin de cuerpo entero a
caballo grabada por Nuñez
de Ibarra según la siguiente inscripción que lleva la estampa:”la dibuxo y grabo Nuñez de Ibarra, natural de las
Provincias Unidas de Sudamerica-aveccionado” titulado “El Exmo. Sr.Don
Josè de San Martin, vencedor de San Lorenzo,
Chacabuco y Maìpù:Dedicado al Exmo. Cabildo de Buenos Aires
-1818.
Ambrosio Cramer, antiguo oficial frances napoleònico
lo llevò hasta Gericault, junto a un retrato
ecuestre de M.Belgrano,
ambos retratos sirvieron de inspiración de las famosas litografias.
Otras de las caracterìsticas que va a tomar
el grabado con la llegada de artistas europeos, es que estos van a
tratar de dar a conocer al viejo mundo, todo lo exòtico
y pintoresco a la
manera de difusión de los modos y costumbres de vida en la Provincias
Unidas , tal lo demuestra Fernando Brambilla en su obra “Vistas de
Buenos Aires desde el camino de las carretas”o
Tomàs Fernyhaug en su “Vista de la
ciudad tomada desde el barco”.
En cuanto a la tècnica que se utilizò fue la litografia que comenzò a difundirse en Europa a
principios del siglo XIX por A.Senefelder,
formandose
establecimientos de impresiones litograficas,
el principal perteneciò
a Godofredo Engelman (discipulo de Senefelder)quien
imprimio la
primera vista de Buenos Aires. El primero en realizar litografias en Argentina con
alguna intenciòn artistica fue el frances Jean Baptiste Douville, botànico-naturalista quien llega
a Bs.As. durante la guerra con el Brasil
en 1826 y luego de enterado que se ofrecia
en venta una prensa litgogràfica
con todos sus accesorios y viendo ademàs
el entusiamo de la
gente hacia el Alte. G.Brown se le ocurriò imprimir su retrato con
fines comerciales, agregàndo
a su producción el retrato de Alvear, Soler, Lavalleja y Mansilla,
según consta en su libro “Treinta meses de mi vida”, ademas la Flia. Del
Gral A.Balcarce le encargò un trabajo que le
aseguraba la venta de 500 ejemplares.
Lo que se
destaca en estos grabados es el gran sentido documental porque a través de ellos podemos conocer ciertos aspectos de la vida
urbana, como las costumbres, vestimentas, tipos humanos con una visiòn acertada y otras no.
En su mayoria europeos, estos
hombres, llegaron al Rio
de la
Plata con intereses ajenos al arte (militares,
comerciantes, profesionales) traían
algunos conocimientos de plástica,
otros carecian de
medios técnicos evidenciándose en las imágenes
una ingenuidad y tosquedad con una apariencia involuntariamente
caricaturesca.
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LOS ARTISTAS
VIAJEROS.
Emeric Essex Vidal (1791-1861)
marino inglés arriba a Buenos Aires en carácter de contador a bordo del
buque de guerra “Hyacinthe” en 1816, permaneció
dos años en el Rio de la Plata.
Se conocen vistas panoramicas
generalmente tomadas del rio,
grabados, acuareleas y dibujos, vida cotidiana
que se desenvuelven en la ciudad y en las zonas suburbanas para
documentar mataderos y quintas.
Cesar Hipolito Bacle
(1790-1875) de origen suizo llega en 1828 llamado por D.B.Rivadavia, hombre de vasta
cultura-geodesta, tipógrafo,
naturalista y experimentado cartógrafo,
fue quién continuó
con el taller litogràfico
que habia sido
introducido por J.B.Deoubille,
en el mismo año de su arribo funda un importante taller impresor. En
1829, Rosas le confia la “litografia del Estado” desarrolando una gran labor que
incluyen la realización de folletos, mapas, libros, programas de
teatro, planos y retratos, como tambièn
una documentación gràfica
de la vida bonaerense;”Seis carpetas tituladas “Trajes y costumbres de la Pcia. De
Buenos Aires” de la serie nombrada las estampas que alcanzaron una
mayor difusión fueron las de los peinetones
que sirvieron en algunos casos para ilustrar libros de lectura e
historia de carácter escolar.
En la obra de Bacle podemos encontrar gran
riqueza de detalles ,
frescura e ingenuidad que transmiten
sus personajes con falta de proporciones y
perspectiva.
Funda el primer periòdico ilustrado argentino
“El Museo Americano” que a pesar de haber durado un año de publicación,
ostenta la distinción de haber sido quizàs
el primer òrgano de su
tipo de habla española puesto que recien
un año después se publico en España un periodico
similar, con este y con el Diario de anuncios y publicacones
oficiales de Bs.As. se puede ubicar a Bacle entre los que sentaron las
bases del periodismo nacional.
Carlos E.Pellegrini (1800-1875) de
origen frances llega en
1828 contratado tambien
por B. Rivadavia para la realización de obras de salubridad. Arribando
tras la caida del
presidente y en medio de las contiendas por el poder realizò numerosos proyectos que
nunca se llevaron a cabo .Frustrado en su carrera de ingeniero , para subsistir
recurre a su habilidad de dibujante dedicandose
a la litografia y destacàndose en el gènero del retrato que le permitio vivir con ciertas
holgura. Pellegrini es
quien mejor reflejo
las caracteristicas
edilicias de la gran aldea, calles poco pobladas, el empedrado, los
barriales de casas bajas.
Juan Leon Palliere
(1823-1887) nacido en Rio
de Janeiro pero ciudadano francès,
creciò y se formo
en Paris. Se establece en Buenos Aires para trabajar como pintor,
dibujante y litografo
durante 10 años, en ese lapso recorre el interior del pais y tambien
los paises vecinos.
Su tarea se centralizò
en la plàstica pero tambien realizò
proyectos arquitectonicos.
De su producción litografica
se destaca el album Palliere “Escenas americanas”
editado por Pelvilain
entre 1864 y 1865, se trata de 52 litografias
que reproducen sus pinturas, “reduccion
de cuadros, bosquejos y acuarelas”, reza
el subtitulo.
Su
obra que habia sido clasicista en el Rio de la Plata
adquiere un tinte particular que lo aleja de la corriente llamada neoclásica que se hbia originado en Europa fines de siglo.
En su obra se
aprecia una depuración de la tècnica
y una inspiración comprometida sin dejar de lado su rasgo romàntico y una fidelidad por el
detalle, observación meticulosa de las construcciones edilicias, la
vestimenta, las plantas y determinados objetos aunque no alcanza su
verdadero criollismo. Teniendo
en cuenta que el siglo XIX en especial sus primeras décadas la
República Argentina se vió convulsionada por el comienzo de su emancipación,
iniciándose con la llamada Revolución de Mayo y continuando con las
sucesivas luchas internas y externas, muchas de ellas provocadas
no solamente desde un punto de vista ideológico sino también económico.
 | Esos difíciles
momentos que atravesaba la República no impidió, sin embargo, que una
treintena de artistas participaran en movimientos para
fomentar y divulgar la cultura de la región. Llegaron
al Río de la Plata, acompañando alguna expedición, sin formación
académica logrando crear una iconografía muy particular, representando
con o sin aciertos la vida de la ciudad como la del campo sin más ánimo
que documentar lo que veían. |
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